欧洲尺码日本尺码专线中老年

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童年阴影重看,发现这部片经典的不仅仅是怪物造型和cult十足的化妆,更是这个特别诡异的风格和故事设定,好几处影像化的隐喻十分出彩,转场剪辑也让人看着不费力,阴暗的构图和地狱的场景,转动的人类器官和钉子头,转眼一见的血淋淋的人体,钩链拉扯着人的皮肉,欧洲尺码日本尺码专线中老年简直有点生理不适,可另一方面又不得不感叹这样的想象和构思。这个“养鬼”的故事也格外黑暗,虽然现在略微俗套了,但放在那个年代,B级片的盛潮来看,这部电影实在可以是巅峰作之一。最后大爱血肉的装饰,印象太深刻了

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虽然记录方式不是我喜欢的,但真实淳朴的人文气息让人感触颇深。

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战争像一阵狂刮而过的飓风,把所有遇到的东西都裹挟其中。战士是飓风中的小石子,欧洲尺码日本尺码专线中老年不是出于本心,但难免造成破坏,可又别无选择。这个剧有两点好,较真实地展示了军队里的种种:蠢上司、好上司,有人情味的战士、嗜杀的冷血小年轻,出发时的兴高采烈到战争结束时的落寞无力;另一点就是没有人挂掉,good

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编剧石黑一雄的存在感很强,放大了人物的心理以及正在消亡的情绪。黑泽明原作中弁士般的画外音由一个存在于故事之中却处于旁观者地位的角色———一个fresh man承担,他的灵感似乎来自于影片第二部分葬礼的职员,同样令影片充满宿命感,不同的是,黑泽明版本想要呈现一个滞缓的自我成长,但在英国版中,第一部分就已经引入的闪回使得影片过于沉重,Williams一开始就已经衰老,正如同《告别有情天》中的Stephens;影片关于葬礼的第一个镜头中,两种截然相反的摄影机运动(拉与推)呈现了这一风格差距,两种风格的孰优孰劣无法断定,但毫无疑问的是英国版的剧作更为扁平,石黑一雄既没有像他的小说,质疑记忆的真实性,也无法像黑泽明的原著,通过呈现他人的质疑展现人性或体制的官僚主义,反而更像是一部精致的主旋律电影。